Kaip fotografuoti erotiką be vulgarumo: apie tai pasakoja Ruslanas Lobanovas
Per dešimt aktyvios kūrybos metų Ruslanas Lobanovas spėjo išgarsinti savo vardą ir atpažįstamą stilių visame meninės fotografijos pasaulyje, tapo kvalifikuotu akto ir portreto fotografijos meistru. Moteris ir miestas yra jo kadrų herojai, o nuogumas – tai būdas perteikti herojės charakterį ir jos unikalią istoriją. Skaitykite, kaip garsiam fotografui pavyksta neperžengti vulgarumo ribos ir nuogumą fotografuoti kaip linijų ir siužeto meną (tekste pateikiama Ruslano kalba edukacinėje konferencijoje SEX.prostir#2).
Savo nuotraukose nuogybes kartais naudoju kaip prieskonius, kad pasiekčiau tam tikrą efektą. Taip jau atsitiko, kad istorijoms, su kuriomis dirbu, šių prieskonių prireikia dažnai. Kalbame apie meną, ne apie pornografiją, todėl stengiamės sužadinti žiūrovo smegenis, o ne tai, kas yra jo kelnėse.
Labiausiai erogeninis organas yra smegenys. Visi žaidimai sugalvoti tam, kad ją sužadintų. Mano nuotraukose nuogumo dalis yra labai maža. Dažniausiai vadovaujuosi taisykle, kad mažiau yra daugiau: geriau atskleisti mažiau, kad gautum didesnį efektą. Todėl geriau kadre pateikti mažiau sekso, kad jo būtų daugiau.
Jau senovėje drabužiai ir aksesuarai buvo naudojami siekiant pritraukti partnerį, sustiprinti seksualinį poveikį. Manau, kad jei visas pasaulis apsieitų be drabužių, po dviejų ar trijų savaičių poveikis kūnui nublanktų.
Savo fotografijoje sekso pateikimą suskirsčiau į dvi dalis: tiesioginį ir netiesioginį. Tiesioginis pateikimas yra tada, kai žiūrovas supranta, kad subjektas A užsiima seksu su subjektu B. Netiesioginis pateikimas yra tada, kai neparodome, kas iš tikrųjų vyksta. Galime parodyti minutę prieš, minutę po. Galime parodyti kai kurias detales: atspindį, kampą, fragmento dalį. Šiuo atveju nematome, kas vyksta, bet atmosfera leidžia tai suprasti.
Kitaip tariant, tiesioginiame sraute turime jaudulį kaip tokį. O netiesioginiame pateikime viskas daug įdomiau, nes čia turime siužetinį ir estetinį krūvį, ir čia galime gauti daug daugiau – be jaudulio, paliečiame ir kitus jausmus. Galime įsitraukti į bet kurią iš stadijų, kurios vyksta prieš seksą: laukimą, lūkestį, troškimą, įsitraukimą, ketinimą.
Savo nuotraukose visada stengiuosi nuotrauką padalyti į kelias dalis: prologas, siužetas, kulminacija, išvada, epilogas. Savo nuotraukose visada stengiuosi istoriją sutalpinti į vieną kadrą, kartais į du kadrus. Diptike paprastai pašalinu kulminaciją, palikdamas užuominą ir denoumentą. Taip gaunu gryną intelektinį seksą. Jei tai vienas kadras, galiu nufotografuoti tik epilogą arba demaskavimą, arba tik prologą, kai suprantame, kad po kelių sekundžių viskas įvyks.
Kalbančios detalės kadre – jas mėgstu labiausiai, nes galiu dėl viso streso, kurį patiriu, kai susipainioju kadre, kaltinti jas. Kai nuotrauka jų prisotinta, kadrą perskaitome antrą ir trečią kartą.
O man visada įdomu, kad kadras būtų peržiūrėtas bent du kartus. Kalbančios detalės taip pat yra sociokultūrinis herojaus ar herojės portretas: kas jis yra, iš kur kilęs, kur dirba, ką ketina veikti šį vakarą ir pan.
Pavyzdžiui, filme „The Wrong Door“ viename iš butų, kuriame jaunuoliai laukia labai brangios 5000 dolerių prostitutės, jie per klaidą gauna mokytoją. Pirmasis kadras buvo siužetas, antrasis – kulminacija, o trečiasis – išvada. Ilgai galvojau, kaip išvengti antrojo kadro, ir išsigelbėjimas atėjo per matrioškos lėlės principą, kai vieną istoriją įdedame į kitą. Polaroidu užfiksavome visus ryškiausius momentus ir privertėme juos atsirasti trečiajame kadre: jie išsibarstę aplink, laikomi vieno iš aktorių rankoje. Tai iškalbingos detalės.
Fotografuodamas visada laikausi požiūrio, kad seksas yra ne tai, ką matome, o tai, ką įsivaizduojame. Kai fotografijoje ar vaizdo įraše matome patį procesą, jis su mumis ilgai neužsibūna, o tai, ką įsivaizduojame, su mumis gyvena kartais amžinai. Situaciją, drabužius, išvaizdą galime prisiminti daugelį metų, o vokiško pornografinio vaizdo iki smulkmenų niekas neprisimins.
Visas pasakojamąsias sekso nuotraukas galima suskirstyti į dvi dalis: kai jums suteikiama galimybė pažvelgti į vaizdą ir kai jus kalbina. O turint omenyje, kad kiekviename iš mūsų miega vojeristas, manau, kad mano misija – šiek tiek pažadinti stebėtoją kiekviename žiūrovui.
Naujoji knyga „The Wrong Door“ skiriasi nuo ankstesnių mano projektų tuo, kad čia visa knyga yra viena istorija, o mano fotografijos visada yra savarankiškos. Šiame projekte iš pradžių niekas nepranašavo jokio sekso. Tai istorija apie namą su 25 butais ir juose gyvenančiais skirtingais žmonėmis. Knygą sudaro 25 triptikai. Kiekviena pirmoji triptiko nuotrauka yra pradiniai duomenys iš to, kas vyksta tame ar kitame bute. Bute Nr. 1 vaikinai laukia brangios prostitutės.
Bute Nr. 2 trys visuomeniškos damos švenčia, kad tėtis vienai iš jų nupirko automobilį. Bute Nr. 3 niekas negyvena, bet bute yra įsilaužėlis, kuris iškrausto naktinius staliukus. Bute Nr. 4 vyras ruošiasi mirti ir laukia kunigo. Dar kitame bute gyvena žydų kilmės gydytojas, geografijos profesorius. Dar kitame yra kamera, šviesos, režisierius, operatorius ir t. t. – tai vieta, kur filmuojama. Dar kitame bute pora užsiima seksu: jie turi batelius, antrankius ir visas procesas vyksta pilnu tempu. Kiekviename iš 25 butų iš pradžių kažkas įvyksta.
Visų istorijų struktūra panaši į filmo montažą: pirmas kadras, šiek tiek laiko, antras kadras, šiek tiek laiko ir paskutinis kadras.
Pasakojama, kad arba kažkas kažko laukia namuose, arba kažkur eina. Pavyzdžiui, įsilaužėlis nieko nelaukia, bet suveikė signalizacija ir detektyvai jau važiuoja į butą, geografijos profesorius laukia studenčių, kad galėtų perlaikyti testą, aktorė laukia aktorės filmavimo aikštelėje, vaikinai laukia prostitutės, trys visuomenininkai laukia striptizo šokėjos, mirštantis vyras laukia kunigo. Atsitiktinai kieme žaidžiantys vaikai sumaišė numerius ant durų. Iš esmės visi gauna ne tas duris.
Antrajame ir trečiajame kadruose pranešama, kas nutinka, kai vyras pataiko ne į tas duris. Ir paaiškėja, kad kunigas patenka į mergvakarį, 5000 dolerių kainuojanti prostitutė patenka pas tris šachmatais žaidžiančius senelius, aktorė patenka pas geografijos profesorių, dvi studentės patenka pas mirštantį vyrą… ir taip 25 kartus. Vienintelis būdas padaryti visas šias dvidešimt penkias istorijas laimingas – seksas.
Pagrindinė knygos mintis yra ta, kad niekada nežinai, kurios durys buvo ne tos: kur ėjai ar kur atsidūrei. Knyga yra apie atsitiktinumą, apie seksą.
Seksas – tai pipirai, todėl svarbu suprasti, kiek jo pridėti, kad būtų šaunu, bet norėtųsi daugiau. Svarbu nepersistengti.
Kitas mano žingsnis – tai filmuota medžiaga su dar mažiau žmonių, bet dar daugiau sekso. Tai yra, kai kadre yra tik kalbančios dalys. Be to, kitais metais planuoju nufilmuoti nedidelį projektą, jį sudarys diptikas: pirmame kadre visai nebus žmonių, o antrame – bus. Žiūrovas turės galimybę iš dalies pasijusti kaip Šerlokas Holmsas. Būtent tai šiuo metu mane labiausiai domina.
Įvertinkite straipsnį
