Kaip teisingai parašyti scenarijų: nuo idėjos iki dizaino

Scenarijus - tai kūrinys, pagal kurį kuriamas trumpametražis filmas, pilnametražis filmas, televizijos serialas (įskaitant animacinius filmus), muzikinis vaizdo klipas, reklaminis vaizdo klipas, žaidimas ar viešas renginys. Kaip matote, tai labai plati sąvoka. Šiame straipsnyje kalbėsime konkrečiai apie tai, kaip rašyti filmo scenarijų, nors kai kurie pagrindai yra bendri visiems.

Šiame vadove papasakosime, kaip rasti idėją savo pirmajam filmui, kaip ją suformuluoti, plėtoti, kaip parašyti tekstą ir tinkamai jį suformatuoti, kad būtų galima siųsti studijoms. Pabaigoje pakalbėsime apie dažniausiai daromas klaidas ir apie tai, kur galima rasti geriausių pavyzdžių iš kino klasikos.

Supraskime, kas yra scenarijus

Scenarijaus autoriaus darbas skiriasi nuo rašytojo, kuris kuria romaną, novelę ar apsakymą. Daug dalykų, kurie egzistuoja literatūroje (pavyzdžiui, aprašymų stilius), neveiks vaizdo formate. Visų pirma scenarijus yra filmo pagrindas, tai verta turėti omenyje.
Iš ko jis susideda:

Veiksmai. Aprašomi trumpai, atskiri žodžiai pabrėžiami didžiosiomis raidėmis. Pavyzdžiui, „Pašėlusiuose šunyčiuose“: „Ponas Pinkas įbėga į automobilį. Policininkai ŠAUNA“. Arba filme „Klyksmas“: „Triukšmas už jos. Ji staigiai atsisuka, pažvelgia į atvirą langą kitame kambario gale. Pasigirsta brazdėjimo garsas. Ji atsistoja ir eina prie lango.“

Dialogai. Parašyti kaip pjesių dialogai, su dialogo veidais ir pastabomis skliausteliuose. Pavyzdžiui, filme Klyksmas: „Tėvas (ieško) Kazio? Kur tu esi, mielasis? Dėl Kristaus, iškvieskite policiją“. Arba: „CASEY (telefonu)…. Padėkite…“.

Trumpai aprašykite aplinką, kurioje vyksta šie dialogai ir veiksmai. Pavyzdžiui, knygą „Nuo sutemų iki aušros“ autoriai pradeda taip: „Įprasta parduotuvė Teksaso kelyje. Netoliese nėra jokių kitų pastatų“.

Techniškesnis scenarijaus pobūdis paaiškina, kodėl jo apimtis paprastai būna mažesnė nei romano. Standartinis dydis yra 90-120 puslapių. Vienas puslapis maždaug atitinka vieną ekrano minutę.
Scenarijų rašymo konkursuose ir apskritai studijos pirmiausia žiūri į scenarijaus pagrindinį tekstą ir santrauką. Tai papildomas argumentas „snaigės metodo“, kai autorius pradeda nuo trumpos apybraižos, o paskui kuria tekstą, naudai.

Idėjos formulavimas ir loginės linijos rašymas

Kaip tinkamai parašyti filmo scenarijų pagal „snaigės metodą“:

• suraskite savo idėją;
• suformuluokite koncepciją;
• išbandyti ją;
• parašyti loginę liniją;
• parašyti santrauką;
• rašyti pagrindinį tekstą.

Idėjų paieška ir atranka

Vadovėlinis patarimas visiems rašytojams, ypač išgarsėjęs Kurto Vonneguto dėka, skamba taip: „Rašykite apie tai, kas jums iš tikrųjų rūpi“.
Šį patarimą pakartoja scenarijaus rašymo teoretikas Johnas Truby knygoje „Pasakojimo anatomija“: tekstą bus sunku parašyti, jei idėja autoriaus nejaudina.

Truby siūlo tokį algoritmą, kaip dirbti su idėja:

1. Sudarykite pageidavimų sąrašą - pagalvokite, ką norite matyti ekrane.
2. Idėjų būsimam scenarijui rinkimas - užrašykite iki 50 idėjų.
3. Sąrašų lyginimas - raskite bendrų temų ir jų laikykitės.
4. Surinktų idėjų išbandymas - įvertinkite jų potencialą.

Tai du pagrindiniai žingsniai: suraskite jus jaudinančias idėjas ir įvertinkite, kiek jos perspektyvios kuriant scenarijų.

Suformuluokite siužetą ir dizaino principą

Formuluoti pradedame nuo idėjos - ją galima išreikšti vienu sakiniu. Pavyzdys. Knygos ir filmo „Avinėlių tylėjimas“ siužetas:

„Pradedančioji FTB agentė Klarisa Starling tiria seriją žmogžudysčių, pasitelkdama į pagalbą kitą serijinį žudiką“. Tačiau iš tokios formuluotės neįmanoma suprasti, kokie įvykiai gali nutikti kūrinyje.
Konstruktyvumo principas parodo, ant ko laikysis pasakojimas. Filmo „Avinėlių tylėjimas“ atveju jis yra toks: „Serijinis žudikas padeda pradedančiajai FTB agentei Klarisai Starling išaiškinti seriją žmogžudysčių - mainais už tai, kad ji kalba apie save, o tai padeda jai atrasti ir formuotis“.

Čia jau matome, kas ryškiai išskiria „Avinėlių tylėjimo“ siužetą iš kitų aštraus siužeto ar detektyvinio kino pavyzdžių. Tai lygiagretus dviejų linijų judėjimas: pirmoji - herojės formavimasis, antroji - nusikaltėlio paieškos. Hanibalo Lekterio ir Starling santykiai apibrėžia siužetą ir tradiciniam detektyviniam siužetui suteikia papildomos įtampos.

Mąstymas apie konfliktus

Formuluojant dizaino principą paprastai jau galima pastebėti prieštaraujančias puses. Filme „Avinėlių tylėjimas“ akivaizdūs konfliktai yra Starling susidūrimas su pagrindiniu antagonistu (Buffalo Billu) ir teisėsaugos pajėgų susidūrimas su Lekteriu. Netiesioginis - vidinis Klarisos Starling konfliktas: nesubrendusi mergina, bandanti įveikti save ir tapti profesionale.
Kaip matome, konfliktai yra vidiniai ir išoriniai, pagrindiniai ir šalutiniai. Jų derinys lems tolesnę siužeto raidą.

Veikėjų kūrimas

Jėgų pusiausvyrą scenarijuje lemia šie veikėjų tipai:

Protagonistas - pagrindinis veikėjas. Nebūtinai viso to, kas gera, pavyzdys, bet įdomiausias veikėjas.

Svarbu: jis turi kažko norėti, turi turėti vertybių ir (kaip ir visi pagrindiniai veikėjai) vidinių prieštaravimų.

Sąjungininkai - veikėjai, esantys pagrindinio veikėjo pusėje konflikte.

Antagonistas - pagrindinis konflikto priešininkas.

Netikras sąjungininkas - veikėjas, kurį pradžioje galima supainioti su sąjungininku, bet jis toks nėra (kaip pavyzdys - išduoda pagrindinį veikėją).

Įsivaizduojamas antagonistas - priešingos istorijos veikėjas: iš pradžių manoma, kad jis priešinasi veikėjui, bet iš tikrųjų jam padeda.

Jei išbandėte savo siužeto tvirtumą, suteikėte jam kraujo per gyvus personažus ir keletą konfliktų, kurių dėka susiformavo konstravimo principas ir siužetas vystosi - galite formuluoti loginę liniją ir judėti toliau. Šiame trumpame tekste turėtų likti tik scenarijaus siužetas plius intriga.

Loginio teksto pavyzdys: „Fotografas, prikaustytas prie neįgaliojo vežimėlio, pro langą stebi savo kaimynus. Keistas kaimyno elgesys ir jo žmonos dingimas verčia fotografą manyti, kad jis nužudė savo žmoną.“ Tai Alfredo Hičkoko „Langas į kiemą“.

Bendros struktūros kūrimas ir santraukos rašymas

Santrauka yra ilgesnė už scenarijaus tekstą ir joje jau pateikiama viso scenarijaus siužeto santrauka. Jos apimtis gali būti nuo 0,5 iki 3 puslapių. Ją rašant svarbu prisiminti, kad tekste nereikėtų apibendrinti viso pasakojimo ar net visų įvykių - tik pagrindinius.
Pasakojimas turi pagrindinius atraminius taškus. Klasikinę trijų veiksmų struktūrą sudaro:

• siužetas (juo baigiasi pirmasis veiksmas);
• kulminacija (ja baigiasi antrasis, ilgiausias veiksmas);
• išvada (baigiasi trečiojo veiksmo pabaigoje).

Tai tik pagrindiniai taškai. Bent jau filmo viduryje turėtų įvykti dar keli svarbūs pokyčiai - posūkiai, didinantys įtampą ir eskaluojantys konfliktą.

Darbas su pagrindiniu tekstu: scenarijaus rašymo algoritmas
Jei santraukoje nubrėžta siužeto struktūra yra skeletas, dabar jam reikia mėsos.

Scena - tai scenarijaus vienetas, kuriam būdinga laiko ir vietos vienovė. Priklausomai nuo filmo žanro ir tempo, jų gali būti nuo 40 iki 120. Scena - tai, pavyzdžiui, vyro ir žmonos dialogas ryte virtuvėje.

Dar mažesnis teksto elementas yra bitas. Tai informacijos vienetas: tarkime, kiekvieno sutuoktinio eilutė tame pačiame dialoge.

Teisingas scenarijaus formatas

Kad išmoktumėte rašyti filmų scenarijus pagal taisykles, turite suprasti ir su scenarijaus rašymu - kaip čia formatuojamas tekstas ir kokios santrumpos naudojamos.

Scenos pradedamos specialiu pavadinimu. Štai pavyzdys:

„INT. MAJAMIO ORO UOSTAS, TERMINALAS - DIENA“.
Kaip matote, čia paminėta veiksmo vieta (ji nesikeičia per visą sceną) ir paros laikas (jis taip pat nesikeičia).

Scenų pavadinimuose ir tekste vartojamos santrumpos:
INT, PAV - interjeras, paviljonas, veiksmas vyksta patalpoje;
EKS, GAM - eksterjeras, gamta, veiksmas vyksta po atviru dangumi;
PAN - panorama, 360 laipsnių kameros sukimasis;
IŠ TAM - iš tamsos, vaizdo išėjimas iš tamsaus ekrano;
Į TAM - į tamsą, išėjimas į tamsų ekraną;
SP, SPL - stambus planas;
ŽT - žiūrėjimo taškas, žiūrėjimas iš konkretaus veikėjo žiūros taško;
UŽE arba UML - už ekrano ribų, už matymo lauko, veikėjas kalba už kameros matymo linijos.

Nurodymas, kaip filme turėtų veikti kamera, paprastai nėra sveikintinas: tai režisūriniai, o ne scenarijaus sprendimai.
Visi veiksmai aprašomi trečiuoju asmeniu esamuoju laiku.
Paryškintas tekstas, kursyvas ir pabraukimai nenaudojami. Šriftas - Courier New, 12 punktų, lygiuotas į kairę. Norėdami laikytis visų scenarijaus formos reikalavimų, įskaitant standartines paraštines įtraukas. galite peržiūrėti pavyzdžius arba naudotis nemokama programine įranga - pavyzdžiui, MS Word įskiepiu „Piksar“ arba programa „Kit scriptwriter“ (yra mokamų įkainių).

Ryškių scenų rašymas

Svarbu, kad visos scenos turėtų prasmę visumoje - kad jose vyktų įvykiai. Kad taip būtų, jose turi vykti konfliktas.

Tai yra veiksmų ir reakcijų (tada - reakcijų į šias reakcijas) kaita. Scenos lygmeniu konfliktas tampa dramine peripetija arba, Aleksandro Mittos terminologija, „spraga“. Sakydami „spraga“ turime omenyje atotrūkį tarp personažo ir žiūrovų lūkesčių, viena vertus, ir to, kas vyksta, kita vertus.

Norint suprasti, kaip šiuo požiūriu rašomi filmų scenarijai, geriau panagrinėti gero kino pavyzdžius.

Tinkamas pavyzdys - tarpas, kuriuo prasideda filmas „Django be grandinių“ (Django Unchained, 2012). Vergų prekeiviai miške sutinka Šulcą ir su juo užmezga įtemptą dialogą. Šulcas atsako taikiai, prisistato dantų gydytoju ir atrodo, kad derasi, tačiau į nukreiptą ginklą jis pradeda šaudyti.

Tačiau tai didelė spraga - scenos lygmenyje. Dar iki šio staigaus posūkio dialogas kelis kartus išsivysto priklausomai nuo veiksmų ir reakcijų ritmo lygmeniu.

Pirmasis bitas: vergų prekeivis nuspaudžia gaiduką, pakelia ginklą, šaukia: „Kas ten, po velnių, yra? Pasakyk, ko nori, arba turėsi bėdų!“. Į porą draugiškų Šulco pastabų („nusiramink, aš tau nieko nepadarysiu… gero vėsaus vakaro…“ ir t. t.) - atsakoma draugiškiau: „Koks jūs gydytojas?“ ir šypsena.

Atkreipkite dėmesį į emocinę dinamiką, kuri kiekvienoje scenoje turėtų pasikeisti kelis kartus.

Projekto užbaigimas

Kai pirmasis scenarijaus projektas baigtas, verta jį atidėti mėnesiui, dviem ar trims. Galite pradėti jį dalyti artimiems žmonėms, bet kol kas neklausykite kritikos ir nedarykite pakeitimų.

Geriau prie teksto grįžti šviežia akimi ir perskaityti jį iš naujo, tarsi tai būtų kieno nors kito darbas. Atkreipkite dėmesį į pasakojimo logiką, ar visi veikėjai įtikinami, pasižymėkite sau vietas, kurios jums kėlė abejonių ir kur jūsų dėmesys buvo prislopintas. Paprašykite, kad tą patį padarytų ir jūsų artimieji, jūsų pirmieji kritikai. Atlikite pakeitimus. Rankoje turite antrąjį juodraštį, kurį galite parodyti išoriniams kritikams.

Raskite jų rašymo ir scenarijaus rašymo forumuose. Garsiausias iš jų yra „Screenwriter.ru“.

Tačiau išmokite filtruoti gaunamą kritiką ir sutelkite dėmesį į savo pojūtį, kas yra teisinga.

Mokykitės iš kitų žmonių klaidų

Kad suprastumėte, kaip teisingai parašyti filmo scenarijų, turite suprasti ir su kokiomis pagrindinėmis klaidomis susiduriama.
Scenaristo, kuris dar tik pradeda savo kūrybinį kelią, klaidas galima suskirstyti į punktus. Apie pirmuosius du jau kalbėjome:

1. Jis bando būti rašytoju
   Žodingumas žudo scenarijų. Įsivaizduokite save kaip kamerą arba žiūrovą: aprašykite tik tai, kas vyksta ekrane.
2. Jis bando būti režisieriumi, operatoriumi ar montuotoju
   Galimas filmo garso takelis, aktoriai, kiti sprendimai, kuriuos turi priimti filmą kuriantys žmonės, tekste nereikalingi.
3. Jis renka klišes iš kitų žmonių scenarijų
   Padeda pastabumas, pasakojimo teorijos ir praktikos išmanymas. Gera tropų, klišių ir jų vaidinimo pavyzdžių enciklopedija yra „TV Tropes“.
4. Siužeto dinamika nėra subalansuota
   Jei taip yra, tai bus aišku iš pirmojo juodraščio. Čia kenkia ir pernelyg nuslūgusi įtampa, ir šokinėjantis siužetas su nereikalingai daug staigių posūkių. Jei siužeto tempas parinktas gerai, įtampa augs kulminacijos link (tiek su staigiais posūkiais, tiek su pauzėmis) ir išsispręs išsiaiškinimo metu.
5. Veikėjai nesijaučia gyvi
   Čia taip pat padės štampų žinojimas - kad jų išvengtumėte, ir prisiminimas, kad funkcija (pvz., „būti protagonistu“) nereiškia, jog veikėjas turi būti vienaplanis: kiekvienas gyvas personažas turi prieštaravimų.

Pasisemkite įkvėpimo iš geriausių pavyzdžių

Nuo ko pradėti perskaičius šį straipsnį: prieš rašydami filmo scenarijų, galite patys sau parašyti sąrašą juostų, kurios, jūsų manymu, - kino meno pavyzdys, pavyzdžiai, pagal kuriuos bus teisinga mokytis. Ir suraskite jų internete.

Rusiškų filmų scenarijus galima rasti studijos „Snegiri“ interneto svetainėje. Gausią angliškų tekstų biblioteką, taip pat ir su vertimais į rusų kalbą, rasite svetainėje „Kinomanija“.

Tekstų anglų kalba galima rasti ir užsienio svetainėse: pavyzdžiui, čia yra puslapis su pastarųjų metų „Oskarą“ pelniusiais filmais.

Raskite tai, kas jums, kaip žiūrovui, patinka. Analizuokite, atkreipkite dėmesį į autoriaus metodus ir mokykitės iš jo.

Autorius

Kirilas Ščedrinas

Straipsnio vertimas į lietuvių kalbą

Laurynas Dinsmanas

Viršutinis paveiksliukas: © Tomasz_Mikolajczyk